期间在变，读者也在调动，网文的实质和创作的形态不异需要随着调动

文｜袁野

如今，出动互联网为网罗体裁带来的“流量红利”如故见顶，新参加的读者要么离开，要么千里淀下来，启动追求更高的阅读享受，许多作者都濒临转型问题，需要闯出一条极品化的新路。

从2011年启动，以一名“爱潜水的乌贼”从事网罗体裁创作以来，我每次都在尝试新的题材，每一部书想抒发的主题和切入点都不一样，我但愿我方的写稿生存理财一个个全新的挑战。

创作第一部演义《灭运图录》时，我是兼职写稿。使命、生活中的郁闷和困扰，都融进了这本演义里。创作的经由，其实亦然一个尝试自我解答的经由。等写完演义，我对我方要成为一个什么样的东说念主、想作念什么样的事如故有了明晰的谜底。这部作品在翰墨的活泼度和故事的编排上，还有好多不及。但直到今天，仍有好多读者一又友告诉我，作品给他们带来深深的影响。我想这种影响虽然是源于作品天下不雅设定和情节的有机汇集，也因为它走漏着我委果的生活现象，那种委果性让读者不闻不问。

幻想类演义是放飞遐想的作品，但其创作离不开践诺。一是幻想类演义需要对故事天下下界说，界说它的结构、容颜与细节，让它看起来裕如委果，这么能力提供一种千里浸式的体验。二是不管什么题材，其实都在科罚东说念主与东说念主之间的干系，哪怕所以动物为主角，也会有某种东说念主格的投射。一个好的幻想故事，一定是一个裕如委果的幻想天下，让读者能明晰地看到，这个天下的东说念主是若何生活的，他们的生活现象若何，东说念主与东说念主之间的干系若何。

我的“神秘”系列作品第一部《神秘之主》以第一次工业立异为布景，第二部《宿命之环》将故事配置在19世纪50年代到90年代的法国。鄙人笔之前我需要作念大宗的前期案头使命，包括阅读经典名著，也包括查阅学术良友。来自历史的营养是我创作的钞票，站在巨东说念主的肩膀上能力看得高、看得远。对资源的疏忽开采导致了环境浑浊和一系列滋生问题，“神秘”系列通过具体故事申报环保问题，造就读者去想考东说念主与当然的干系，但愿在全球支吾环境挑战的大时势下，去作念一些力所能及的事情。演义创作的基线省略主题是东说念主类在濒临危险、绝境时的反映，让读者看到暗处的一缕光，这一缕光等于东说念主类勇气的颂歌。

统一主题的系列写稿笃定有很大压力，读者会把新脚色和老脚色作相比，原有的一些悬念预备也会失去惊喜感，阻挡着述者成立新的故事结构、作念出新的抒发。我可爱看指摘区的“本章说”，看读者对故事情节的研究，这相等于帮我查缺补漏，让我写稿更严实。每天高强度地取得这些信息，给我带来好多灵感。坚合手我方的创作理念，并能字据读者实时的反馈，让演义更下里巴人，更直达东说念主心，这是我理想的现象。

我合计，网罗体裁和传统的严肃体裁在高处应该是叠加的。严肃体裁追求文以载说念，负责抒发东说念主生的体验，东说念主生的感悟，东说念主与东说念主、东说念主与当然之间的互动，以及精神上的本真现象。网罗体裁一样能抒发，只不外愈加遵从环球文化的逻辑，更有读者意志——最初得让读者读得进，因而势必会诈骗一些写稿妙技，把体验、感悟、精神等融入。完好意思不错期待网罗体裁作者把审好意思、抒发、想考和故事轮廓在一都，写出喜闻乐道的作品。

我从世纪之交启动构兵网罗体裁，对网罗体裁20多年的进化史嗟叹很深。早期网文绝大部分是情感和遐想力的挥洒，许多作品首先新奇，但写稿疏忽；也有一批高水平的作者，将不同题材的深度、广度和熟识度都往前推动了很大一步。之后，随着出动互联网的进步，网罗演义成为出动化、碎屑化阅读的代表。这一方面让网罗体裁参加更多东说念主的视线，作者收入也相应增多，有了改善生活、调动东说念主生的才略；另一方面，更平凡也更下层的阅读群体，更碎屑化的阅读，更蹙迫的践诺递次，让创作者务求浅显直白，追寻更快的节拍、更激烈的情感蓄积和开释。如今，出动互联网为网罗体裁带来的“流量红利”如故见顶，新参加的读者要么离开，要么千里淀下来，启动追求更高的阅读享受，许多作者都濒临转型问题，需要闯出一条极品化的新路。

网罗体裁的一大脾气是和读者实时互动，网罗体裁的生命力很大一部分也在读者。期间在变，读者也在调动，网文的实质和创作的形态不异需要随着调动。我深信，有深厚的读者基础，又有众多的创作军队，一定会有更多极品涌现。

（作者为网罗体裁作者、四川省作者协会副主席）

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